演奏者还要具有极高的音乐素养,这是一首描写丝绸古道的扬琴曲

扬琴考级曲目《海燕》难题剖析

华夏乐器行当网 二零一一.06.13

扬琴考级从八级平素到十级就进去了高档阶段,在这里个阶段里大多乐曲所蕴含的技艺难度和音乐内涵须要进一层高,各类技法的接纳不计其数,那将在求演奏者必得尽量享有扎实的幼功,同有的时候候,演奏者还要具有超高的音乐素养,如:驾驭文章的工夫、表现音乐内涵的力量甚至如何使本领与表现音乐相结合起来的技能。
那首乐曲是高等阶段中负有代表性的风流浪漫首曲子,无论是本领难度照旧音乐深度都达到了八个新档期的顺序。
全曲分为四大学一年级部分,表现了海鸥乘风破浪、展翅飞翔的绘影绘声情景。
[亚洲城ca88手机版,引子]:散板,勃勃英姿。 [一]段:快板,悠然展翅。
[二]段:慢板,随风轻摇。 [三]段:急板,奋力高翔。
1、分解和弦的准头与颗粒性
在乐曲大旨部分中山高校量施用了快捷分解和弦的作曲技法,由于扬琴是归于弹拨乐器,其极强的颗粒性是最大优点,而分解和弦技法的接受正为其发挥本人优势提供了大范围空间。由于扬琴自己的音位排列准绳,演奏分解和弦时不止要求单臂纵向移动同不经常间也亟需横向移动来产生演奏,那么在音符的上行与下水之间,左右边手就谋面世交叉换个方式的状态,在快速成人中学学双臂交叉换个地方那就对音准的决定提出了更加高须要,要求演奏者时刻留意琴竹的运作角度,对每四个音的音准具备较强的调节技能。
有的演奏者在演奏这段赶快分解旋律时平日会师世部分主题素材,如:左臂在演奏分解和弦的根音与高音进行时,会现身大跳的情状,而大跳工夫在快速演奏中的现身会在必然水平上招致对音准把握的不完了。其二:分解和弦在高速移动时左左边手会交叉换个方式,特别在风度翩翩组和弦下行到终极三个音时平常会情不自禁左臂音的禁绝,这种情景在乐曲后半部的急板乐段中会日常现身。在练习分解和弦时,大家平日使用慢练的法子,在保管每一个音的音准同期,稳步增加练习者的读谱本事,尤其演奏带变化音的降解和弦时更要增长对音准的调节手艺。
除以上海音院准因素之外演奏者还要注意高速演奏时的颗粒性,所谓颗粒性正是琴竹接触琴弦时,通过手段给力在刹那间造成的击弦点上的产生力,那对演奏快速分解和弦时的明白起到了主要的法力。独有把精确性与颗粒性完美地整合起来,手艺使扬琴快捷演奏达到更加高的层系,技艺发挥出其自己特有的优势。
2、迅速半音阶的训练在乐曲之中有大段半音阶乐段,由于扬琴自个儿的音位排列法规,演奏半音阶是相比有早晚难度的。无论是音阶上行依旧下行,双臂之间都以相隔三至八个音,何况在千变万化音区时还要开展接力换个地点,那在神速演奏时对音准的要求是超级高的。经常演习半音阶选用多少个音为大器晚成组的规格,而每意气风发组必需在收拾的旋律中来進展,那样对于在演奏乐曲时的音准与节奏的握住是有极大帮扶的。其二,由于扬琴自己音位排列准则,在不一样音区会晤世众多同音异位的意况,当时要基于乐曲具体音符的走一直合理地接纳音位,同音异位的应用能够在早晚水准上弥补由于扬琴音位排列准绳上所带给演奏上的孤苦。
3、抒情乐段音乐形象的把握
在居中慢板乐段中央银行使双声部本领的演奏,左臂旋律与左手降解和弦相结合,表现出海燕不畏风云、自由飞翔的音乐形象。演奏这段音乐时要注意音乐线条的流动性,特别是左边手分解和弦的强弱变化与左侧主旋律之间的合作,在声音响效果果上充裕产生双线条的律动认为。有广大演奏员在演奏这段旋律时贫乏音乐的流动性,旋律程式化,进而缺少了燕的印象。其二,注意左边手在演奏旋律音时要五个音为生机勃勃组,选拔强弱关系交替演奏,那样可使旋律展现出特出的律动感,优秀燕的形象。那几个成分是演奏这段音乐时更是要注意的。
《海燕》那首曲子无论是从手艺上边依然从音乐上边都落得了五个更加高的档案的次序,是生龙活虎首比较困难且有着一定训练价值的乐曲。所以演奏者必须透过长日子科学的练习,稳步攻陷乐曲之中所蕴藏的种种难题,完备本身的底工,加强对音乐内涵的浓烈发现,技能使自身的演奏水平有三个十分大提高。

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扬琴考级曲目《古道行》难题深入深入分析

神州乐器行当网 二零一一.06.13

“荒城古道,残迹远眺”,那是黄金年代首描写化学纤维古道的扬琴曲。全曲共分为四个部分:[引子]:手指抓弦和泛音奏出远古空灵的单豆蔻梢头捷报。[一]段:感慨古今,胡思乱量。[二]段:刚劲雄壮,激动人心。[三]段:节奏明显,粗犷浪漫。[尾声]:壮怀感叹,千古传唱。
1、抓弦、泛音技术的行使
在乐曲引子乐段个中首要采用了抓弦和泛音本事来显示音乐。
抓弦正是分别使用左左边手的拇指和中指轻抓琴弦所产生的生机勃勃种技法。这种技法平时接受在平静、意境较浓的乐句中,那样就要当心手指与琴弦的角度难点,平时状态下可用双手的拇指和中指指肚部位轻压住琴弦,通过花招向上活动把音带出,造成风流倜傥种“刷刷”的鸣响效果。由于抓弦时手指的音位跨度比较宽大,由此在文章中可依靠音乐须求来加以编配充足的和弦,产生杰出的多声部和声织体效果,和音时的音程选拔常常以三度为底子,产生三和弦或七和弦。
泛音本领就是接收手指轻压琴弦的二分之生机勃勃处,变成柔和透亮音效的要诀。扬琴的泛音响效果果有所灵活性质朴的表征,演奏泛音时日常右边手弹击甘休后左臂和左侧是还要抬起的,那是泛音演奏的首要环节,那样本事发出出清澈纯透的音色效果。抓弦和泛音平时都以利用在乐曲的抒情乐段当中,比方在此首乐曲的序曲此中便是借以那二种技法来突显公元元年从前空灵的纯净捷报的。
2、复合节奏的全速双音
在此首曲子的敏捷乐段个中山大学量地运用了复合节奏节拍,节奏是柒分之五拍与捌分之十拍、七分之十四拍来回交换,同期旋律进行中还应该有重音移位。这种复合节奏运用打破了以前以五分音符为底工单位节奏的均衡性,复合节奏表现出来的意义是与双数平均节奏的法力完全两样的,不一样旋律的轮番使用和重音移位会引致音乐律动的不平衡性,进而进步音乐的引力性。演奏这段旋律时演奏者要留意旋律的双线条性,不仅仅要听出右手的点子相同的时候左手旋律也要卓绝。其二,要留神左臂带变化音大跳时的准头,有数不完演奏者在演奏大跳音符时正确性远远不足,进而影响了乐曲的完好效果。

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